1978合成系文豪 - 第528章 “谁说没有后现代？”

    第528章 “谁说没有后现代？”
    “来了来了，《文艺报》出评论文章了！”有编辑兴冲冲的进来。
    “上《文艺报》了？”《当代》的编辑们一下子围过来。
    《文艺报》这份代表新中国文艺风云风向标的报刊，一字一句，都是所有文艺工作者密切关注的焦点。
    若是其他地方刊发了《顽主》的评论文章，《当代》的编辑们或许不会太在意。
    但《文艺报》就不一样了。
    《文艺报》能发表《顽主》这篇小说，某种意义上这象征着官方意志的认可。
    那就很值得一看。
    “哟，是阎纲的评论啊！”有人喊了一句。
    “刘老师，怎么没和我们说啊。”
    “就是就是。”
    一旁被cue到的刘茵老脸一红，“光知道他写了，他也没给我说是递给《文艺报》了啊。”
    “阎纲老师写了评论，这就是件大事儿啊，您还瞒着我们，不厚道、不厚道。”
    “刘老师是想给我们一个惊喜吧，哈哈。”
    “好了好了，别说了，快让我看看阎纲同志写啥了？”闻询而来的章仲锷开口问道。
    见章仲锷都来了，编辑们也不敢再七嘴八舌，带着《文艺报》进来的编辑把《文艺报》递到章仲锷的手上，章仲锷在一个非常显眼的版块看到了阎纲的这篇评论文章《读江弦“顽主”有感》：
    当下的社会需要一个江弦！
    江弦这篇《顽主》里所有的“三t”（三替），都是精神层面的化解：
    替丈夫挨骂，让妻子高兴；替医生约会，让女朋友高兴；替小作家颁一个专属文学奖，消除他拿不到奖的遗憾；给一个冷门相声演员当观众，抚慰他的志大才疏，以及用各式各样的串编式语言劝解同性恋、手y癖、抱怨肉价太贵的人.
    “顽主”并不解决实际的问题，他们只负责抚慰、舒缓人们的愤懑与躁郁。
    从这一点来说，江弦的《顽主》其实极有价值。
    江弦笔下的人物，不论是马青、杨重还是于观，都是小人物，都没有改变体制、规则的欲望与能力。
    但他们都在自我贬抑与调侃反讽中完成了精神对现实的逃避，这恰恰是当下社会最需要的。
    由此可见，《顽主》的火爆，并非是在文学性实现了多大突破，有多么的杰出，而是中国的老百姓们共同选择了这篇小说。
    当下的中国社会需要一篇《顽主》，当下的中国社会需要一个江弦.
    一篇文章看的章仲锷喜笑颜开。
    首先，写这篇文章的作者阎纲，不仅是作家，更在《人民文学》《文艺报》《小说选刊》先后担任过重要职务，在国内文学评论界颇有名声，熟悉他的读者都知道，他的评论有八字风格：爱憎分明、风骨凛然。
    此外就是，发表这篇文章的刊物可是《文艺报》，作为咱们国家文艺领域最知名、影响力最大的刊物，《文艺报》的地位毋庸置疑。
    《顽主》这篇小说能登上这份报刊，足以说明小说受到了主流文学界，尤其是官方组织认可和肯定。
    这让章仲锷松了一大口气。
    《顽主》这小说危险么？
    当然危险。
    江弦在小说里，把严肃的话语做了戏谑化的处理，主人公们公然自居于庸俗，还公然把庸俗当做意义的价值肯定。
    公然的宣扬以无意义、无聊作为对抗生活的工具。
    这样的小说太黑暗了！
    太大逆不道了！
    最重要的是，江弦可是有前科的。
    章仲锷记得当年江弦曾发表过一篇小说叫《动物凶猛》。
    这篇小说刚发表的时候，国内的舆论因为这篇小说曾经有过争锋。
    最著名的就是当时刚以《班主任》等伤痕文学成名的作家刘鑫武，直言不讳的给这篇小说打上了“痞子文学”的标签。
    更别提当时其他的文学家、评论家、理论家对江弦发起的围攻。
    这在当年非常热闹。
    因此，《顽主》发表之前，章仲锷都很担心《顽主》再次被一些不待见的保守派群起而攻。
    不过现在看来，情况比他们预料之中理想很多。
    无论是文学界还是民间，对《顽主》这篇小说的接受度都很高。
    没有受到读者的冷遇，没有什么关注度较高的批评言论流出，没有文学界的大佬带头批判更别提，还登上了《文艺报》，收获了阎纲的评论！
    “好事儿啊！”章仲锷嘴角压不住的笑。
    或许是因为这些年一场场文学思潮的发起和推动，加上现代主义文学为先锋文学的让步，以及人们思想上的解放，还有江弦在文学界地位的水涨船高
    而且《顽主》并没有触碰红线，它只是擦边，采取调侃、打诨的方式对某些敏感领域实施攻击或表达异端思想。
    一切好像水到渠成！
    正是这一切的一切，共同促成了这次《顽主》这篇小说快速占领了舆论上的制高点。
    “哎呀，你们别看阎纲老师了，这篇文学评论可比阎纲老师还精彩？”正当编辑们围观讨论阎纲这篇文学评论的时候，另一名编辑着急道。
    “还有一篇？”
    “谁的？”
    刚才说话的编辑同志赶忙把一册《文学评论》拍到桌上。
    “你们快看吧，是王濛同志给写的评论文章。”
    “谁？”
    “王濛同志？”
    “哎呦，那真得看看才行。”
    《当代》的编辑们又集体炸锅。
    这一次，比刚才看见阎纲的评论要激动得多。
    首先，《文学评论》这是社科院主管的刊物，一份国家级的期刊。
    而且和《文艺报》不同，《文学评论》专注于文学评论领域，是文学评论领域首屈一指的专业刊物，在整个中国文学评论界有着广泛而持久的影响力。
    自然也是这样级别的刊物，才配得上王濛这个级别人所撰写的文章。
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    在文学界，很多优秀的作家，同时又是杰出的评论家，整个文坛不乏这样的人物，王濛亦属此行列。
    大家都知道，王濛素以才思敏捷著称，不仅小说创作丰产，也写出了相当数量的文学评论，文学理论问题探讨、创作谈、作家作品评论更是数不胜数。
    但在王濛上位以后，他在文学界的表现就不那么活跃了，鲜有文章问世、发表。
    这也是地位使然。
    但这一次，他居然毫不吝啬的为江弦的小说撰写了这么一篇评论。
    那这就不只是表达自己欣赏《顽主》这篇小说了，同时也是表达自己对江弦这名作家的欣赏。
    章仲锷扫一眼，题目叫《论“顽主”所体现的后现代主义文学》：
    “我曾听某些同志说过这样的话：中国没有后现代主义。”
    “怎么会没有呢？”
    “我必须反驳，有，而且就在江弦的笔下。”
    章仲锷知道什么是“后现代主义”，对此有了解，因而看到这句话以后，惊的嘴唇都有点儿合不住。
    对于王濛来说，他和阎纲不一样，他的身份使他表达观点不宜调子起的太高。
    但是在给江弦的这篇文学评论里，他竟然还是一开头就给出了这么惊世的结论。
    当然，章仲锷知道“后现代主义”，那自然也有不熟悉哲学，不明白什么是“后现代主义”的。
    这些读者能读懂王濛这句评价的调子很高，但是对“后现代主义”的不理解一定会影响对这篇评论的理解。
    包括此时的《当代》编辑部里，很多编辑们看到这一句，都在忍不住的四下打听：
    什么是后现代主义？
    “后现代主义”毕竟刚传入中国没多久，大部分人对这个概念还比较陌生。
    好在王濛已经考虑到这个问题，他在后续的文章中写道：
    “‘后现代主义是什么？’我用哲学家卡普托的一句话来解释：
    现代的主题是普遍的、精确的，后现代则是差异性的，个性化的，欣赏不规则的和混乱的。
    换句话说，我们追求进步、追求理性，那后现代就是，拒绝接受追求进步、追求理性这样的观念。
    举例来讲，就是拒绝承认上下级之间有尊卑，拒绝亲戚之间的道德绑架，拒绝融入世俗的价值观
    总之价值观、人生观、道德观、婚姻观，爱情观，反对自己鲜活的生命被束缚在这些固有的、普遍的叙事之中，这就是后现代主义。”
    “不愧是王濛。”章仲锷忍不住赞叹，寥寥几句，就把需要长篇大论才能解释个大概的“后现代主义”阐述的这么清楚。
    “.《顽主》这篇小说讲不出一个完整的故事，因为生活本身已经片段化了，故事已经终结，意义已经失落。”
    “也就是说，《顽主》的世界是意义消散的世界，在这个意义上，江弦忠实地再现了生活。”
    “小说中人物内部的世界和外部的世界一样的无聊，人们用反讽的态度消解生活给予人的重压，无意义的内部世界是对无意义的外部世界的再现。”
    “江弦笔下的人物都能够在生活里保持着对于无聊的热情，用空虚克服空虚，用无聊克服无聊，正如黑格尔的‘喜剧主体’，主体与世界之间取得了一种虚化的关系。”
    “这些人物平静地接受意义的失落，并不反抗，而是用消解的方式去面对，他们身上具有后现代的特质，所有的姿态都是消解的姿态。生活里到处都是困难、苦闷与过错，面对时代的不震惊，人们也只能变成不震惊的角色，他们只是掏空自己，变成意义世界的残余，在不幸福的生活里，把对生活的不幸福感消除。”
    “由此，江弦的小说体现了后现代反对理性、崇高，提倡世俗化欲望全面扩张的特点，将传统的人的归属感解构，对传统价值体系的解构思想深处也具有后现代的影子。”
    “王濛同志这是把接力棒交给了江弦同志啊。”私底下议论起这篇评论的时候，龙世辉忍不住感叹说。
    章仲锷对此深以为然。
    因为王濛这篇《论“顽主”所体现的后现代主义文学》写的真是.
    不遗余力！
    章仲锷和龙世辉都是老同志了，一路见证过王濛的崛起，对王濛无比熟悉的同时，也清楚的知道王濛本身的分裂。
    因为王濛的少布时代是一个高政治的年代，而到了80年新文学涌现以后，他又开始渐渐开始逃避与政治纠缠不清的过往。
    所以当王濛走上一个无法再逃避纠缠的位置以后，他似乎要把手中的这根接力棒亲手交给江弦。
    另一边，江弦正在全聚德吃庆功宴。
    这顿是谢晋请的，来的是《芙蓉镇》的全体剧组成员。
    就在刚结束的“广播电影电视部优秀影片奖”，也就是后来的“华表奖”颁奖典礼上，《芙蓉镇》这部电影拿下了“优秀故事片”的奖项。
    有意思的来了。
    为啥是“优秀故事片”不是“最佳故事片”呢？要知道后世可都是有“最佳故事片”这个奖项的。
    这就很耐人寻味。
    不过《芙蓉镇》的剧组成员们，连带着导演谢晋、编剧李凖，甚至是江弦自己，都已经足够满足。
    去年上面压了那么久，顶牛那么长的时间，历经坎坷，《芙蓉镇》终于在年初亮相金鸡百。
    不仅斩获金鸡奖“最佳故事片”“最佳女主角”两座大奖，成就了刘小庆的“金鸡影后”。
    在百奖那边就更夸张，“最佳故事片”、“最佳男演员”、“最佳女演员”、“最佳男配角”、“最佳女配角”五座大奖。
    等于说，整个“百奖”，《芙蓉镇》全部抱回家！
    虽然在最后的“广播电影电视部优秀影片奖”，只是和其他影片一起拿到个“优秀故事片”的奖项。
    但这样的结果，足够令《芙蓉镇》全体人马感到满足。
    这样一份成绩，也足够令《芙蓉镇》这部电影封神，将来回望华语电影，《芙蓉镇》这满身的荣誉将造就他在华语电影界的不朽地位。
    一顿饭吃到最后，谢晋红着脸举起酒杯。
    “江弦同志，敬你，没有你，就没有这部电影。”
    “哟，您客气。”
    江弦一杯下肚，又有几名主创挨个来敬。
    很快轮着刘小庆.
    (本章完)